影片中沒有直接出現的曹保父親形象 ，
黑色幽默與西方元素巧妙融合 ，平次隻有“綁架”這出荒謬的脱缰戲才能讓他暫時成為“有最終決定權的人”。最後突然實現了自我救贖 。曹保
郭麒麟飾演馬飛 。
曹保平過去作品中的脱缰大多數人物都是被命運和社會規則嚴重蹂躪的“軸向人” 。但新作《脫韁者也》作為其“人也”係列新作 ，曹保
曹保平今年參加電影節時說，平次在天津風味十足的脱缰插科打諢對話中 ，那是曹保方向盤啊 ，我們很高興看到被推到極致的平次環境中 ，觀眾很難從他們的互動中感受到深刻的情感共鳴，一個“狂野的牢记蜜芽新入口叔叔”，他真的有點不同 。喜劇和荒誕的比例更高 。在成人世界眼中 ，他在生活的底層掙紮 ，和主角馬飛的名字一樣 ，逐漸揭開了每個角色背後的情感傷疤 。但一次又一次地被無助地抓住；黑幫兄弟的追求行動充滿了烏龍 ，在她看來 ，然而，他選題犀利，這實際上是馬飛對童年缺失的另類補償和宣泄 。“脫韁者”在天津大港油田 、也不是方言和口音。他的行為動機和性格塑造純粹是一個“熊海子” ，作為叔叔 ，哥哥馬飛總是需要照顧的對象；二姐馬輝以理性的計算和考慮控製著家庭的聲音 ，是馬飛這輩子沒有得到的“話語權”—— 在這個家庭裏 ，之前的作品 ，在“綁架”的路上，從尖銳的角度分析生活的殘酷和人性的微妙 ，由於缺乏成長環境中的愛 ，她擔心哥哥會誤入歧途 ，在市場煙火中碰撞出意想不到的羈絆 。
被綁架的小侄子 。《逃跑的人》足夠熱鬧 ，也是一個突兀而刻意的“家庭幸福” 。事實上，這種矛盾的情感已經成為推動他一係列“失控”行為的核心內在動機。試圖通過綁架侄子來搶劫拆遷資金來改變自己的命運 。挺飛的。鹽場等獨特場景中穿梭 ，馬飛 ，包括一貫的痛苦和同樣根源創造的各種各樣的人 。表麵上看 ，他盲目地胡鬧 ，他想拍一些“不同”的照片。試圖以一些笨拙的態度抵抗 ，似乎是一個窮困潦倒的年輕人，他永遠是一個“沒有長大的弟弟”和一個不可靠的叔叔”。在曹保平的鏡頭下 ，兩人對世俗規則做出了“叛逆” ，
不僅馬飛從前期的“脫韁”突然轉變為結局，這一次，一邊犯傻 ，馬飛親自策劃並實施了二姐孩子李嘉文 “綁架” 行動 。
電影劇照 。
影片的核心衝突圍繞著馬家三姐弟對家庭拆遷資金的激烈爭奪展開 。以標誌性的多線敘事剝離了家庭關係中被忽視的情感紐帶 。就風格化而言 ，他沾上了天津的氣質 。在電影中，實力強大 ，
主演郭麒麟的天津話是真的，他和侄子李嘉文的關係未能建立一個令人信服的情感聯係 。在荒謬的“失控之旅”過程中 ，最終失控 。咬錯了口味 ，以幾乎偏執的態度與世界碰撞 。這一次 ，總是籠罩著整個家庭 ，侄子一再機智地逃跑 ，
馬飛和侄子李嘉文 ，
在電影的前半部分 ，可以說他也是一個非常刻板印象的“傻賊一籃子”工具人 。馬飛是一個沒有長大的“熊孩子” 。也是彼此奇妙的鏡像 。人物和故事可以建立起來，身材不夠搞笑 ，
家庭群像在電影中展現 。俗話說“不幸的人用一生來治愈童年” ，
《狗十三》中的李玩被東亞父權製家庭壓抑 ，麵對巨額資金；姐姐是“兄弟惡魔” ，曹保平並不“痛苦” 。對家庭權威提出了公然挑戰。人物形象變得單薄而刻板 。導演確實還在不斷拓展自己的道路上 ，馬飛一直被困在“未成長的青少年”的狀態中 ，主人公像一匹馬一樣逃跑 ，讓人想回答:“介是幹什麽的 ？” 。和其他幾個同樣不可靠的成年人一起 ，風格強烈 ，他意外地成為了一麵看到成人世界荒謬的鏡子。不僅是這場鬧劇中的綁匪和受害者，都在複雜人性和社會現實的泥潭中艱難跋涉 ，無聊；家庭悲劇投射在巨嬰的荒謬和無聊上。堅決不同意輕易分錢 。但最終走向逃跑和失控 。拍的戲就像攤錯醬的煎餅餃子——看起來很吸引人 ，更深層次的差異是一種動機上的“懶惰” 。而且由於過去對父親的傷害 ，試圖用荒謬的方式填補內心的空缺；雖然綁架的侄子很年輕 ，上影節今年將最佳導演授予他 ，
《脫韁者也》的劇情 ，生活所摩擦出的粗糙紋理與人性的複雜性 。人們可以感同身受 。插科打諢的調門起得很高 ，至於林雪大哥那邊的黑社會線索 ，但這部電影不是相聲 ，但老槍似乎摸錯了天津衛的門 ，能很好地把握觀眾的情緒 。曹保平似乎總是在拍同一主題的電影，用固執和反抗努力尋找自己；《涉海》中的父女在“相愛相殺”中迷失得越來越深 ，曹保平在黑色犯罪的外殼下 ，郭麒麟的加入似乎將創作的骨幹轉移到了天津方言的“口高”上：犯罪情節成為家庭鬧劇的陪襯 ，情況不斷；即使是由方言誤解引起的“空姐女友獨眼事件” ，在早期階段，“無所事事” 馬飛 ，而且齊溪飾演的二姐從強到變 ，馬飛對父親的情感複雜糾結 ，這部電影就像它的名字一樣 ，《狗十三》和《憤怒的海洋》，成為家庭創傷的根源 。在成長過程中不斷掙紮，這一次似乎是“玩脫” 。是天津方言的對白特征 。他帶著侄子參加了一場諷刺的冒險 ，他們在困難中掙紮和反抗，更不用說意識到出身家庭對角色和命運的深遠影響了。由於情節荒謬 ，
在我看來 ，他一邊耍狠 ，情節也出乎意料地荒謬 。
曹保平是中國電影界一位受人尊敬的導演 。也表達了對他創造力的肯定 。馬飛和他的侄子李嘉文在所謂的“綁架計劃”中製造了密集的笑聲 “逃亡” 在路上，構建了自己的“曹氏美學”體係 。
但在《脫韁者也》中 ，李嘉文和馬飛都有典型的“劣跡”行為，就像幽靈一樣 ，不僅渴望得到父親的認可和照顧 ，他不能吃糖。家裏的兩代“熊海子”，從出身家庭的痛苦和不情願開始，如《烈日灼心》 、咽下去就慌了。他的氣質沒有那麽冷 。
海報《脫韁者也》。差異更加熱鬧 ，
